​“寻我们将来永远的幸福”

“寻我们将来永远的幸福”

本文转自：人民日报

《烛光在前》剧照。 常州市锡剧院供图

日前，锡剧《烛光在前》斩获第十七届文华大奖。剧作从“常州三杰”之一张太雷的夫人陆静华入戏，对张太雷等早期中国共产党人的信仰、精神、初心进行深情追溯。信仰和精神仿佛风雨如磐中永不熄灭的烛光，引领人们义无反顾地向着美好未来开拓进取。

重逢的喜悦总是相似的，别离的伤痛却各有各的不同。这出戏，就是在一次又一次的别离、面对和承担中完成。全剧分为四折，“剪信”“议去”“掷衣”“烛光”，每一折都是诀别。结构上的这种独特设计，成为本剧一大亮点。

“剪信”一折，二女儿西蕾决计去参加革命，陆静华几番纠结，最终放手：“你要走，只能跟着他们，跟着你爹……”她将剪去抬头和落款的书信交给女儿，让女儿到上海去找党组织。在剪信过程中，观众才知道她“瞒了十年”，第一次跟孩子说起他们的父亲张太雷是一名共产党员。这一幕，将她对丈夫的思念、独自承担的隐忍与坚韧表现得淋漓尽致。

“议去”一折，组织上派交通员刘思猛来接她们去延安，大女儿西屏满心欢喜要奔向新生活，而陆静华因为瘫痪的婆婆无法成行。西屏兴奋得奔出家门去找弟弟，回来时却改了主意。“那王家李家，披着姆妈浆洗的衣裳；钱家赵家，穿着姆妈手绣的鞋样；典当铺掌柜的见着我，提醒该把棉被赎回去过冬了……”“我想好了，他们去走爹爹的路了，就让我来走姆妈的路吧。”她不能走，不能将一家重担都丢给母亲。西屏的选择，很坚定，也很痛苦，让我们看到了一个母亲的辛劳付出以及对女儿的影响。

与唯一的儿子张一阳诀别，发生在第三折“掷衣”。张一阳一路奔上，催刘思猛快开船，陆静华找来了，张一阳赶忙藏起来，告诉刘思猛自己“铁了心要去延安，你别告诉姆妈我在”。于是出现了戏曲很擅长表现的两人同一空间的“寻找”。小小的一艘船，母亲“战兢兢不敢细探看”，儿子“惊颤颤直爪不敢伸”，两个人“呼吸相闻咫尺近”，然而“再相逢、再相逢不知哪一春”。女主角孙薇的这段表演非常精彩，跳进跳出，浑然天成。张一阳走后，陆静华喃喃自语：“不能不尝一点离别的苦，去换那种幸福……”这正是张太雷家书中的话。太雷家书，始终是支撑陆静华的精神力量。

最后一折“烛光”则是夫妻的告别。张太雷存世的家书唯有一封，家书写道：“寻我们将来永远的幸福，这是一件何等快乐的事呵。”编剧罗周巧妙拆解信中细节，化入戏里，变成张太雷与陆静华的对话内容。剧中，通过张太雷的眼睛，我们又一次看到了这个贫寒萧索的家：床上薄被烂絮、空空的米缸、菜罩下咸菜萝卜长相随……但张太雷还是要走，他为妻子讲了瞿秋白母亲的故事，自己“与秋白在外做的事，就是要让天下再无饥饿的孩子，再无辍学的少年，再无绝望的母亲，再无他姆妈那样的惨剧”。陆静华感同身受，完全理解了丈夫的选择。

该剧的另一个亮点是面对苦难的态度与书写苦难的方式。陆静华的人生无疑是艰难的，但在罗周看来，正因为足够苦难，书写时才一定要用更节制的方式去完成，不能轻易放纵泪水，否则会稀释了戏剧张力。因此，所有情节都在剧作家笔下得到充分经营、有效铺排与释放。戏中的陆静华在底层生活里熬着，饱经风霜，依然有着强大而坚韧的内心。她一生没有什么惊天壮举，但她就像无声的力量，支持着丈夫前行的脚步、儿女们奔赴革命的身影。

烛光在前，昭示着希望，守护那份光亮的，是可敬的妻子和坚强的母亲。

（作者为《剧本》杂志副主编）