浮世绘巅峰之作《富岳三十六景》，葛饰北斋画了46幅！值得收藏

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提到富士山的风景，很多人最先想到的也许是《神奈川冲浪里》。

巨浪与渔船相互拉锯，与画面深处的富士山遥相呼应。大胆的构图，凝炼出日本人精神与审美的至高境界，在后世成为一种经典的主题不断被效仿。而这幅作品出自日本江户时代浮世绘巨匠葛饰北斋的代表作《富岳三十六景》。

1、《神奈川冲浪里》

《神奈川冲浪里》是日本画家葛饰北斋于19世纪初期创作的一幅彩色浮世绘版画作品。该画作描绘的是神奈川附近的海域汹涌澎湃的海浪，浪里有两条奋进的船只，英勇的船工们正为了生存而与大自然进行着惊险而激烈的搏斗，表达了人们乘风破浪、勇往直前的大无畏精神。

整个画面不仅采用了大胆而直截了当的构图和造型手法，而且采用强烈的动与静的对比渲染，呈现出瞬间即逝的千姿百态和令人目眩的丰富表情。

葛饰北斋出生在江户本所割下水（现东京墨田区），19岁开始接触艺术，继承了“淋派”画师“表屋宗理”的名号，作品以狂歌本为主，还画美人画。180年，他改名为“葛饰北斋”。此后的葛饰北斋，作品日渐丰富也基本形成了我们今天所看到的画风。他结合日本前绘画大师的经验和西方绘画技巧，在古典的基础上融入全新元素，使浮世绘风景画的艺术特征更加新颖并且独特。

葛饰北斋在绘画艺术上的成就，毫无疑问是举世瞩目的。他不仅被誉为日本现代艺术之父，德加、马奈、梵高、高更等许多印象派绘画大师都临摹过他的作品。而葛饰北斋一生中的两个最大成就，一是被很称为日本漫画兆始的《北斋漫画》，另一个便是《富岳三十六景》。

葛饰北斋所绘制的《富岳三十六景》中，除了少数的几幅以外，富士山几乎都是一个远远的背影，画面的主题大多是一般百姓的生产和生活场景，并充满了浓郁的风土气息。恐怕正因为这样，才使这些作品受到当时人们的欢迎，由最初的36幅追加创作并最终出版了46幅。

一般俗称初版的36景为“表富士”，追加的10景为“里富士”。

一、表富士

2、《凯风快晴》

3、《山下白雨》

4、《深川万年桥下》

5、《东都骏台》

6、《青山円座松》

7、《武州千住》

8、《甲州犬目峠》

9、《尾州不二见原》

10、《骏州江尻》

11、《江都骏河町三井见世略図》

12、《御厩川岸より両国桥夕阳见》

13、《五百らかん寺さざゐどう》

14、《砾川雪の旦》

15、《下目黒》

16、《隠田の水车》

17、《相州江の岛》

18、《东海道吉田》

19、《东海道江尻田子の浦略図》

20、《上総の海路》

21、《江戸日本桥》

22、《登戸浦》

23、《隅田川関屋の里》

24、《相州箱根湖水》

25、《甲州三坂水面》

26、《东海道保土ケ谷》

27、《武州玉川》

28、《东都浅草本愿寺》

29、《相州七里浜》

30、《武阳佃岛》

31、《相州梅沢左》

32、《甲州石班沢》

33、《甲州三岛越》

34、《远江山中》

35、《信州诹访湖》

36、《常州牛掘》

二、里富士

1、《东海道品川御殿山の不二》

2、《本所立川》

3、《従千住花街眺望の不二》

4、《相州仲原》

5、《骏州大野新田》

6、《诸人登山》

7、《东海道金谷の不二》

8、《骏州片仓茶园の不二》

9、《身延川裏不二》

10、《甲州伊沢暁》

关于《富岳三十六景》的意义及艺术价值，似已无需饶舌。杰出的日本美术史家辻惟雄在《图说日本美术史》（三联书店2016年9月初版）中评价道：“以新奇的视角将神圣的山峦与俗界凡人的生活进行对比，这项工作使北斋作为画家赢得了至高的声望。”辻惟雄不愧是行家中的行家，要言不烦，切中肯綮。

北斋之前，在初中期浮世绘及更早的大和绘中，对神国圣景和世俗生活的描绘其实都已存在，但北斋把二者加以融合，且以独特的视角和画技，赋予画面以某种张力，化神圣的“高大上”为可触摸、可亲近的日常，而江户庶民凡俗的日常风景，从驿站宿场的茶屋，到夏夜乘凉的花火，从农人耕作、渔人出海，到职人奉公、武士出征，则被审美化。

一边是壮美瑰丽的大自然，一边是寻常巷陌的小市民，在北斋别具匠心的构图中，纵然令你在某种叙事张力中品味着人生无常的况味，却绝无半点突兀感、违和感。