《永远的尹雪艳》：她是冷美人，魔性的精灵，时空变幻的沉浮者

《台北人》是台湾作家白先勇先生的一部短篇小说集，由十四篇短篇小说构成。《永远的尹雪艳》是当中的一篇，排在小说集的首位。

有学者说，《永远的尹雪艳》是小说集中最“冷”的一篇，其他各篇，读者都能捕捉到作者对故事里人物的同情，但是在这篇小说里，作者把自己与人物、情节完全隔离了一样，采用全知叙事观点，不介入任一角色意识内，只做具体客观的描述，可谓相当独特。

本文将从两个方面，即象征意义、空间转换与对照，简略分析这篇小说的艺术特色。

尹雪艳的人物象征意义

读完《永远的尹雪艳》之后，最大的感受就是，不知道如何对主人公“尹雪艳”进行评价。

有学者认为，这篇小说承袭了中国古典文学中“红颜祸水”的调子，尹雪艳是在男性文化视域下被物品化、符号化的，缺失了主体人格的女性形象，这种观点显然是站在纯粹的女性主义立场之上。但从作者字里行间流露出对她的赞美之情，如开篇首句“尹雪艳总也不老”，“尹雪艳着实迷人”，“迷人的地方实在讲不清、数不尽”，“尹雪艳有迷男人的功夫，也有迷女人的功夫”等等，尹雪艳分明代表着一种女性的永恒之美。

显然，“红颜祸水”论是很偏颇的看法，这其中隐含了一种男权主义思想，看似站在女性的角度对女权维护，实际上是站在男性的角度，对女性存在的一种忽略。

尹雪艳的身上有一种永不熄灭的魔力之美，不论是在从前的上海，还是在之后的台北，“在人堆子里，像个冰雪化成的精灵，冷艳逼人”，可以看出，在她的身上有一种永恒神话的象征。“冷 ”是她的外在表现形式，代表着她客观中立的人生态度，不论风云如何变幻，要想在冷酷无情的现实世界中存活，理性比感性更重要。

古典名著《红楼梦》在塑造薛宝钗时，也是运用了一个“冷”字。她天生带一种热毒，吃冷香丸，住在雪洞一般的屋子里，就连贾宝玉出家，袭人哭得轰了过去，她也保持着应有的端庄，把控着全局。同样，曹雪芹并不是把她塑造成一个冷酷无情的女子，而是一个面对现实，极度理性的人。

在《永远的尹雪艳》中，一个又一个男人想控制尹雪艳，一个又一个的女人嫉妒她，而她则有着自己的旋律。她不仅没有被外界的迁异影响到，反而以自己强大的意志力凌驾于那些曾经叱咤风云的客人们身上，让其为之或疯狂或着迷或厮杀。

这种极度理性的态度令尹雪艳能站在旁观者的立场去思考问题，解决问题，从而获得更多的生存机会和更大的成就感，于无形当中，她的形象披上了一层神性象征意义。

她仿佛不存在于现实世界当中，总也不会老，她是万年青，有着世人不及的风情，永远迷人。她还“像个通身银白的女祭司”，“像一尊观世音”。她的公馆是一处“世外桃园”，躲在里面的人“乐不思蜀”，她是“上海百乐门时代永恒的象征”。

作者对她的这些描述都带有一种超越时空的无限性，她永远可以把控全局，永远可以主宰自己的命运，也在冥冥之中主宰着别人的命运。她是一个冰雪精灵，亦是一个带有魔性的精灵。

小说当中色彩的象征意义

白先勇先生在谈到自己的这篇小说时，他说，在小说中他刻意运用了一些颜色，这些颜色都与题材和主旨有关，带有一定的象征意义。

欧阳子是白先勇的朋友，他曾写过一本专门评论《台北人》的书，在书中，在谈到这篇小说的色彩时，他说色彩的指向与“死亡”主题有关，他说尹雪艳是象征死亡之神，因此色彩在渲染的也是这个主题。

但我认为，这一观点也带有一定的片面性。任何色彩，在不同的文化背景下有着不同的象征意义。比如红色在中国的传统文化境域下，代表着吉祥、喜庆，而白色则代表着不幸，葬礼中的常用色。在西方文化境域下，白色则代表着圣洁高贵，常用于婚礼，黑色则是常用于葬礼。

我认为色彩的在小说中的运用，不能抛开作者本人的背景。白先勇先生本身深受东西方文化影响，他的作品中弥漫着古典主义之风，明显受到中国传统美学的影响。同时，他又有留学海外的经历，接受了西方文学教育和现代主义思想的影响。因此，在色彩的运用上，要兼顾东西方文化习俗。

小说中白色和红色出现次数较多，我们主要看这两个颜色的象征意义。

白色

在《永远的尹雪艳》中，“白色”或“银色”一共出现有二十处之多，主人公的名字也有一个白色的象征，即“雪”字。

尹雪艳以一个白色的精灵形象出现在小说中，从西方文化角度看，白色还有诚实正直、善意、纯洁等意；中国文化中，白色有象征清净、素雅、高尚、哀伤等意，此外还有“反动”、“恐怖”等意思。

结合文本，白色在小说中的意义则带有多重性。她八字里带着重煞，犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡，这样的白色则带有一种恐怖之感。一身雪白的肌肤，举手投足间总有一份世人不及的风情，白色则象征着她的圣洁。一身白色的衣衫，双手合抱在胸前，像一尊观音，这里的白则象征着她的空灵，色空的主宰者。徐壮图死后，她仍旧一身素白打扮，脸上脂粉未施去到徐家，安然的祭祀，这里的白则有象征她冷酷的一面。

所以，白色在小说中是以复合意义的形式呈现的，甚至带有一种悖论性。她既在色之中，又在色之外，既有东方色彩，又有西方意蕴，呈现为多组悖论性的组合象征意义。

红色

红色在小说中比白色出现的频率稍低，但红色出现的地方意味深长，往往是在死亡与威胁来临之前，主要出现在尹雪艳与徐壮图和吴经理的交往过程中。

红色在东方文化中是生命或顺境的象征，如红心，走红，也有避邪的意思。但在西方文化中，红色则有一种压抑之感。如小说《红与黑》，红指的是拿破仑的红军装，黑指是教士的黑道袍，红军装与黑道袍象征着当时年轻人的两条生存之路，选择红色意味着一个赌博人生，选择黑色意味着循规蹈矩的人生，红色带有一点冒险，恐怖、诱惑的味道。

结合文本，如下：

为了讨喜气，尹雪艳破例的在右鬓簪上一朵酒杯大血红的郁金香。

发上那朵血红的郁金香颤巍巍的抖动着。

尹雪艳亲自盛上一碗冰冻杏仁豆腐捧给徐壮图，上面却放着两颗鲜红的樱桃。

吴经理“眼圈已经开始溃烂，露出粉红的肉来”。

吴经理不停地笑着叫着，眼泪从烂掉了睫毛的血红眼圈一滴滴淌下来。

“回头赢了余经理和周董事长他们的钱，我来吃你的红！”

作者在用到红色时，文字中间有着魅惑与萧杀之气，尹雪艳见徐壮图时，一反常态戴了一朵大血红的郁金香，血红色不禁让我们闻到了白骨精的味道。吴经理溃烂的眼睛，红色在不断加深，尹雪艳还说要吃他的红。这里的红色则有象征死亡的味道，徐壮图的死极其惨烈，被工人用一把扁钻从前胸刺穿到后背，吴经理离死神也不远了，血红的魔咒在紧紧缠绕着世人，而他们却全然不知。

因此，红色在小说中代表着恐怖、死亡的象征，代表着生命的结束，由色入空，对于他们而言，死亦是一种解脱，是新生的开始。

空间转换与对照折射出主人公的怀旧与现代意识

在《永远的尹雪艳》中，尚新与怀旧都带有时间的指向性和较为丰富的社会内容。面对昨日如东流之水，尹雪艳虽然也滋生了一种难以抑制的焦虑感，但并没有淹没在过去的时光里，而是善于把握住了时间线性流动的特点，在现实生活中自强自立 ，自由选择自己的生活。

空间的转换与对照是这篇小说的一大艺术特点，城市空间的转换与对照不仅是一种叙述策略，从小说的深层结构模式上看，也凝结了作者的情感倾向和价值观念，并将这种情感和观念植入了人物身上。

衣着服饰的对照

20世纪30-40年，代的上海、南京等地，工商业发展较快，经济的发展推动了精神世界的需求，为尹雪艳等人的生活享受提供了诸多方便。而20世纪50-60年代的台湾，经济落后，尹雪艳等人由上海到台湾，在个经济和城市经济上都遭遇到困境。

尹雪艳在上海过着高质量上档次的豪华生活，衣着就是尹雪艳等有钱人思想和情绪的外化形式，显示出城市的繁华，填充了有钱人内心的优越感。然而当空间转换到台北，尹雪艳仍旧穿着“她那一身蝉翼纱的素白旗袍”，昔日的上海有钱人尹雪艳等人，不得不面对相对落后贫穷的台湾现实，他们的衣着不再以在上海时的求新为主，而是转向以怀旧为时尚。

面对时代的巨变，尹雪艳和这些大陆来的官商，内心都充满了焦虑感。怀旧对于他们而言是最好的安慰剂。尹雪艳的公馆一向维持着它的气派，以旧有的头衔称呼着客人，他们如同爱过诰封一般，心理上得到了不少安慰，恢复了不少优越感。借以“怀旧”来重温已失去的天堂。

饮食方面的对照

繁华的上海为有钱人提供了广阔的消费空间，尹雪艳可以和上海棉纱财阀王贵生，在国际饭店十四楼的摩天厅去共进华美的宵夜，还不忘记耍浪漫，王贵生说，如果用他家的金条儿能够搭成一首天梯，他愿意爬上去把月亮摘下来，插在尹雪艳的云鬓上。

但是当空间转换到台北时，台湾的经济撑不起尹雪艳等有钱人的情怀，也没有广阔的消费空间为他们服务。于是，尹雪艳等人不得不在自己家里起炉灶，借助上海名厨的京沪小菜来保持自己对过去生活的记忆。

从空间对照来看，体现出小说中多层次的时间概念。对于尹雪艳来说，一方面，她把自己的衣着和饮食定格在过去某一固定的时间里，在时间记忆中回味着美好。另一方面，她也认识到了时间的自然规律，对于现在和过去表示了一 定程度的认同。

过去的上海虽然是充满美好时光的所在之地，但现在时间，现在的台北生活也是鲜活实在的。因此，她没有在回忆过去中死亡，相反，调整好心态，无论在上海还是台北，她都笑吟吟的面对人和事，并通过现有的一切手段再造现实。

白先勇自己说：

我们现在所处的，正是中国几千年来文化传统空前剧变的狂飙时代，而这批在台湾成长的作家正是这个狂飙时代的见证人。目击如此新旧交替多变之秋，这批作家们，内心是沉重的，焦虑的。求诸内，他们要探讨人生基本的存在意义。我们的传统价值，已无法作为他们对人生信仰不二法门的参考，他们得在传统的废墟上，每一个人，孤独地重新建立自己的文化价值堡垒。

从这个意义上说，作者本身对时代价值的思考，由传统走向现代，这是时代发展的结果。《永远的尹雪艳》当中的“永远”一词，既有尹雪艳的怀旧意识，也指向她的现代意识。她是一个既没有沉迷于过去，又在时代的脉搏下找到出路的幸存者。

综上，《永远的尹雪艳》作为白先勇先生的短篇代表作，通过象征的创作手法，和空间上的转换与对照，不仅表现出一个女人的命运，而且带有历史的沉重感 ，小说中的一群人物成为历史的缩影，折射出从大陆到台湾的贵族、官僚、富商及其他各色人物的生活面貌和精神状态，是沉溺于怀旧，还是选择直面现实，成为这一群人是死亡还是新生的关键。